Стари дрвећа'дрвене подне облоге, посебно ако су у изворном облику преживео до данашњих дана, су оригинални документ грађевинског умећа. Они носе у себи естетске представе, одражавајући уметнички доживљај света и техничке могућности времена свог оснивања. Заједно са задовољством, које смо добили од контемплације лепши пол, ми као да се баци поглед у прошлост и дати ту прошлост своје тумачење. Само онда, кад је свака нова генерација ће добити прилику да на свој начин схвате прошлост, то ће постати прошлост своје.
Основа негу подне облоге, који је већ више од 200 година, постоји што је могуће мање да се меша у његову дизајн и технологије његовог полагања. Неквалифицированное интервенције могу у толикој мери нарушава историјски смисао древног паркетного покривеност, може се сматрати изгубљено за будућност.
Обнова је за паркетника почиње са документарног описа наћи стања конструкције старог дрвећа'дрва пола. Межэтажные дрвећа'дрвене балочные дизајна у старим домовима захтевају вентилируемой, паропроницаемой система преклапају, вписанной у послови-физички концепт објеката. При обнављању подстилающих дизајна пола важи правило: или се врши поправка постојеће базе пода, или, ако се таква поправка пријавите, устраивается нова база је под паркета од прекрупе одбора. Ни у ком случају не може за то да се примењују замене дрвета, на пример, навлаке или древесностружечные шпорети, јер они имају ограничено време трајања. Озбиљна одступања од првобитне стварање технологије подстилающих дизајна старе пола могу да униште историјску основу амп'споменик.
Вековима су се руски градитељи су користили дизајн под називом "мост": одбор укладывались директно на земљу. То су били први пола. Онда одбора постали одложен и на улицама. Таква конструкција је добила назив "елементи за поплочавање". С обзиром да на првим спратовима "мост" у кући накапливал влаге из земљишта, одбори су постали лежала на греде, или како су их тада звали "пртљага", а касније - лаг. Да "пртљага" не труну у контакту са земљом, под њих ставити подметачи од камена, опеке, кроз неко време заостаје почели да се постави на металне греде. Таква полагање ивицу заједнице звала се "мостить по кладям", а дизајн у целини је добила име "подмостки". Ако "пртљага" није инсталиран на земљу, а сооружались на "подмостки", онда је овај дизајн је назван "помостом". Обе ове дизајн постали су нека врста "црне" пола.
Заостаје простирала од зида до зида. Својим крајњих делова они не би требало да додирује капиталних зидова, што омогућава да се избегне пораз древесным гљива, и успоставља, углавном, паралелно једни другима. При томе обращалось пажњу на то, да се подно простор правилно вентилювалося и није било превише влажно. У межбалочные интервалима често засыпался грађевински отпад или за добро сушен песак. Ниво засыпки најчешће не доходил до горње ивице греде, што обезбеђује добру вентилацију подземних конструкција. Већ у античко вентилација се користи за спречавање развоја плесни.
На "пртљага" (греде, лаг) укладывался паркет одбора ("мост"), и на тај начин тако да одбор почивала је на два или три греде одмах. Када короблении одбора, таква покривеност је увек получало поуздан ослонац у неколико тачака. Уз помоћ дрвећа'дрвене дюбелей или коване металне спајалице ивице плоче су причвршћена директно на греде. Ивице табле често укладывались са празнину једни за друге, чија је вредност била око 20 мм.
Када је почела израда щитовых паркетов и паркета, у техници интарсии устала проблем уређаја подстилающих дизајна, способан да послужи дуго времена. Најпоузданији је призната од стране дизајн за "црног" пола. Међутим испред мајстора устала проблем закривљености основ - "мост", да одлучи коју су покушали да на различите начине. Халтурный начин полагања који су укључени у усклађивању са штитова паркет на више тачака на местима њиховог сочленения једни са другима, на пример на местима укрштања спојева. Усклађивање висине достигалось због подкладок од дранки. Други део штита се ослањали на слој пиљевине и струготине. Измене ове методе са'је коришћење клинова за усклађивање прописа и билборди по висини. Међутим, када ходање овај дизајн је брзо расшатывалась, и између штитовима са'конституисана велики јаз. Оне занатлије, које су почеле да се поставе подови одмах на избрусио и максимално штрика одбора, постигли успех.
Након почетног периода, када је површина дощатых "на црно" пола је остао скоро не лечи, постепено, током времена, дошло је прелазак на ручне обраде површине подова помоћу петље. Овај посао је захтевао од паркетника многе способности, јер су морали не само да пуца говора у појединим тренуцима, као поравнај целу површину пода ручно.
За површине једноставних дощатых паркет и дрвени под негу старих времена готово да није било. С времена на време њихова површина је само проскаблювалась, односно натиралась грубом четком са применом раствора алкалних и песка. Стари пријем површинске обраде је њен пропитка растопљени лој, щелоком или органским красящими составами. Касније су се преселили на втирания у подној површини растопљеног воска. Али први прави заштитом пола од утицаја воде и блата постала импрегнацију површину платна олифой. После импрегнацију дрвета како би "оживала", добијао више тамне и шанка. Ако паркет је било потребно да дају сјај, онда је покривена надвисокозностійким сјајном лаком на киселине на бази.
Тамо, где је изражајно средство интарсии недостајало је коришћен у боји паркет. Већ у КСВИИ веку било је познато да је под утицајем различитих реактивов дрво може окрашиваться у многим бојама, које у природи недостају. Планк просачивалась на целу дебљину. "Протравы" се састоји од органских компоненти. Тако, од дрвета јавора сликао у зеленом спој гвожђа и бакра сулфата. Светле раса дрвета добијали браон нијансе, након што их вымачивали у води у којој су пре три године пролежала зелене коре од ораха. Мајстори су научили да сликам паркет мешавине, патинируют под мермер, имитирају природне нијансе да траже ефекат обојених дрвета.
Ако је потребно да се бојите поду, а затим у боје додао восак, којим натиралась површину. Поред тога, можете да користите депонују на дрво сликао земљишта, добијену помоћу лепила на протеиновой и казеиновой основу.
Нега стабала'дрвени подови у стара времена је, у најмању руку, тако исто трудоемок, као и њихова израда. О томе сведочи извод из приручника за негу дрвећа'дрвени подови 1875 г. : "За чишћење вощенного пода до опоравка природне боје дрвета препоручује: раствором жучи залити стари вощеный слој, присыпать песком и трљати. Затим све испрати чистом водом. Након тога проскрести површину са слабим раствором сумпорне киселине и још једном да је павле испрати чистом водом. После детаљног сушења може се крећемо на нову грунтования површине ". Када су проучавали дејство терпентина, загађења постали располагати лакше.
Брушење машине и лакировка модерним лаками старе пола потпуно уништава трагови некадашње заврши и коначно уништава овим самог оснивања перцепције досадашњег начина површинске обраде дрвета и његова обрада. Дрвени брусилице се не може применити за обраду површине старих полова, представљају велику уметничку вредност. У случају примене прошлог топлота која се ослобађа када машинском брушење, може да уништи клеевое'заједништво и тиме нанесе поклопцу непоправљиву штету.
Реструктурирање и распад СССР-а је допринео томе да су људи, уморни од модела обезличенных пројеката интер'ентеријера у стамбеним и јавним зградама желе да се побољшају и да се украсе своје собе. Наши савременици, воле мир, топлину и цозинесс, није хтео да се стави са неуредан, хладно и малоэстетичные подови код куће и у канцеларији. Да задовољи захтеве било какав фенси купаца, дизајнери, заједно са произвођачима паркет је апеловао на наслеђе прошлости. Мозаик сложене конфигурације, ивичњака, изузетна утичнице под било који стил интер'иер постали бити направљена на основу историјских амп'споменика КСВИИИ - КСИКС века Совјетски мастер-краснодеревщики, који су били укључени у обнову паркетов Кремља, Останкино, Ермитажа, Петергофа, и данас успешно носи са делима било које категорије сложености, јер њихово лидерство у производњи высокохудожественных паркетов се базира на дубоким традицијама руског зодчества.
В. Г. Милюков
Извор: ввв. еremont. sr
Комментариев нет:
Отправить комментарий