"У провинцији Спев, где је одлучено да организује у уборных на којем пола уске и дуге клизна форточки за уклањање кроз њих вимітаємо смећа, м'звук капи падају са завесе штап и лишће на ноге кам'дрвене јапанске светла, чује као нешто посебно у близини ухо: биће вам изгледа чак, да различаете, као ове капи моистуризе маховине на кам'дрвеним плочама, расути на путу, и продиру у земљу. Заиста тоалет добра и циљу, да се слушају у њему сюрчання инсеката и глас птице, и заједно са тим је право место за то, да се диви, месецом и уживати у различитим феноменима четири годишња доба ".
Дзюн'їтіро Танидзаки, "Похвала сенке"
Мода је на све јапанска - више није новост, и данас је тешко наћи човека који није представљао би себи, шта је јапански стил у ентеријеру'ери. Али нису сви знају шта је минимализам Јапан је дошао не само у трагању за естетиком. Тежња ка једноставности и функционалности - основна начела јапански домоустройства - није данак моди, а последица историје и националне карактеристике земље излазећег сунца.
Живот у прилично мрзовољан климе и стална вероватноћа земљотреса формирао изузетно стало однос јапанаца на животну средину. Кућа често је само део баште, његови становници као да се плаше да се још једном потревожить природу. Управо из буддистского непротивления животне средине дешава овај танак хармонија у дизајну.
Танки и лагани клизна врата-плакар од папира и бамбуса (седзи), општи принцип горизонтальности унутрашњих просторија, предност од дрвета камена, једноставност и отвореност зграда - ове естетика јапанци зобов'односе не само мокра и топлим летњим клими, али и анти-земљотрес, често се налазе на острвима. Сајберпанк "мобилни" кућа није толико опасно за време потреса, то је лако да ће после разарања, и шансе да пропадне под остаци од папира и бамбуса није тако велика. Више од тога, стари јапански објекте, храмове и посебно светилиште су превазиђене на такав лукав начин да може да се креће од места до места. Истраживање је највећа у Јапану верских објеката је показала да је њихов темељ је дизајниран тако да изградња може да је демонтира, да се пресели на нову локацију и поново окупе, без икакве штете. Тако, научници су утврдили да је светилиште Исэ у префектури Миэ "путешествовало" око шездесет пута. Наравно, то је због не само верским уверењима (уосталом, верује се да је место на коме стоји храм, кроз неко време је потребан одмор), али и све исти "нестабилна психе," јапански климе.
Сједињење јапанаца са околином чини посебан приступ обустройству становања. Светао пример тога је - далеко истуреним надстрешнице изнад прозора са кул савијеним горе карнизами. Они су дизајнирани да штите од јаке довнпоурс косе, и као последица тога дају сталну затененность собе. Постало се, не треба тражити начине да се носе са мраком - га треба опоэтизировать и пажљиво одредити. Шупе и веранде - енгава - постају још је дужи од прозора уклањају јапански папир Хозе. Кућа тоне у утрирувану и вештачки рассеянную сенка.
Отуда је посебно деликатан приступ дневне светлости и осветљења извора. Оно што је сада популаран код европљана и одржава под називом "јапански свећњак" - конструкција од папира и метални оквир, - у ствари су веома важан елемент интер'иер. Ова лампа назива Акари. Настала је још у 50-тих година прошлог века, а у ствари служи не толико за осветљење, колико да, да се нагласи полу-мраку. И, наравно, ни о каквом металу у оригиналу није могло бити говора: бамбус и права пиринчано папир васи, слаба светлост и матовость.
Узгред, са металним јапански посебне односе. У јапанском интер'ери његово коришћење сведе на минимум, он'је само у виду потребних мале прибор. Разлог је очигледан: Јапан небогата металлосодержащими фосилима, а влажна клима би изазвало је прилично брз уништавање рђе свих металних конструкција. И уместо да се хвалисати овај материјал што је нешто ретко и изузетно, јапанци су једноставно направили такву интер'еп, где је све, што није у Јапану у изобиљу, изгледало би негармонично и претенциозно. Хладно је вештачко светло не може да замени одсјај светлости Акари на брушеног црне дрвету.
Јапанци су фантастично суптилно играју са светлости и простора. Многостворчатые преклоп екран фусума и оклеенные папир клизна екрана стварају сваки пут нову геометрију интер'ентеријер, омогућавају уединяться, остајући при том у соби. За више нивое јапански то је изузетно важно, посебно ако кућа има један спрат готово ништа није одвојен простор.
Међутим, све ово се тиче Јапана је веома далеко од онога што сада постоји. Верност традицији је неотступной само до одређеног времена. Почетком 1870-их година, када је Јапан је престао да се одупре задуживања, многи европски и амерички архитекти изградили прелепе зграде, користећи нове технологије за коришћење опеке и камена. Нове објекте, брзо је стекао популарност, али је убрзо своју реч је рекла природа - Токија и околине су били скоро потпуно уништени у земљотресу 1923.
На новим материјалима поново апеловао после Другог светског рата, када се у градовима су почели са'појављују високе зграде од бетона и челика. Возводились моћне модерног дизајна, који, упркос свој висок раст, нису се бојали да земљотреса. Данас архитекте тврде да Токио општина висине 243 метра "ће бити само мало покачнулся" са 9 тачака подземном ударац.
Материјали |
|---|
| Япона гама |
| Јапански интер'иер. Кућа излазећег сунца |
| Јапански врт: пејзаж у малом |
| Јапански интер'иер |
О јапанском мистерије у свету иде не мање легенди, него о мистериозну руску душу. Свакако, култура сваке земље је јединствен, а клима се свуда намеће траг на било које зграде - да ли је то комплекс или колиба. Велика искушењу да се дође до ствари, али не треба журити са закључцима о томе, да је духовност јапанци, њихове су у малим стварима, да их потпуно луд, са тачке гледишта европском, домостроение је збирка минерала, земљотреса и падавина.
Марија КРУЖНЕ
Фото anaproy. homeip. нет, ввв. wisewise. цом, ввв. haikudesigns. цом
Извор: ввв. еremont. sr
Комментариев нет:
Отправить комментарий