Како пишу петербургские архитекте Бориса Калиничев и Тамара ек николаева, уметнички ливење и ковање као независна грана производње почели су да се развијају у Русији само са крајем КСВИИ века. Наравно, и раније изготавливали металне решетке за прозоре и врата, делови стубова и крылец, али све то није имало такве размере, како у доба Петра, у којој земљи је, заправо, отворена западног света, где такве детаље у изградњи куће су коришћени масовно.
До средине КСВИИИ века, обично се односиле кованог гвожђа, посебно у производњи балконных решеткама. Затим је око пола века царило чугунное ливење: то је релативно јефтин у односу ковање, али зато знатно доступније. Нажалост, ливеног гвожђа више крхка од гвожђа, и много делова зграде, дизајнирана од овог материјала, нису дошли до наших дана - или се распала сами, или да их унапред заменио за поткивање коња, који је поново дошао у моду са краја XIX века.
Кинеска рококо
Барокне решетке се могу видети на згради Дванаест коллегий, која траје Петербург универзитет. Они су у потпуности у складу са канонима стила - изготавливались кузнечным начин, то јест композиционная основа будуће решетке скупљана од металне траке, при чему се слика да јој је прилично једноставан. А већ на том основу заковице су причвршћена изглед виколоточние детаље са м'било метала. Наравно, то је м'метала и страдао највише из времена: када реставраторы узимају за овај или онај детаљ, она је често почетак рассыпаться они имају у својим рукама, тако да је велики део тих фрагмената (стилизовани судопере, акантовые лишће, утичнице и других фигура), а онда и цела игра - комплетна реконструкција.
Сачувани барокне балкона и у Петергофе, можете их видети на палати Марлеи, на павиљону Ермитаж и, наравно, на Великом Петергофском палати. Наравно, све ове о'објекти преправљена, јер Петергоф био је готово потпуно уништена током рата. Марлинский балкони су веома слични онима које красе зграда Двена-дцать коллегий, а решетке балкона Велике Петергофского палате - највише паради у комплексу: тамо и чудан петље са тройными са љиљанима, и стилизована звезда, крстови, утичнице, вензеля и грбом. Све то је - генијални решење Аф-Вб Расстрелли, који је тада био распрострањен у целој престоници, и не обошло Зимски дворац. Тако, Воронцовский палата (Намештај, 26) задржао као балконе са свим финесе деталировки, да му вторит Строгановский палата, где се налазе крстови, и више пута се понављају љиљани, и царски грбом. Екатерининский палата може похвалити са више бујном балконима - са огромним вензелями и малом двуглавыми орлами. Искусствоведы тврде да Растрелли да се никада не понови при пројектовању цртежа терасе! Свака маска - ово је завршен производ, и ако се налазе у добром стању, онда вызолочен елементи на црној металној из даљине изгледа као чипка.
Привидна једноставност класицизма
Више од ова два стила, дао је, разумљиво, класицизам - његове зграде очуване у доста великом броју. "Класична" уметнички метала знатно се разликује од барокне и рокайльного: он је много строжији. Аранжман треллисес у классицизме се гради на многократном понављање истог елемента, који појединац искусствоведы назива "спајалицом", - то је јако издужена и сплюснутый овалне. Елементи са'повезују међусобно кроз прстен и мале хоризонталне перекладин. Све строго, нема вычурности! Само су неки власници себи дозволио да додате свој монограм. На пример, у Музеју историје града чува таква маска са нокта - она је скинут са демолирању кући број 9 у улици Белинского. Готово је немогуће ући у траг ауторство ових треллисес, који се често разликују једни од других само детаљима у попуњавању декоративне зоне (прстење, овала, квадрата, лентикуларна зрна ", бегунки, пастилама) тако много струје. Највише скромне од њих немају чак ни струје - уместо њих хомуты, скрепляющие детаље. Пастилама, узгред, користе ређе прстенова и овала - један од првих таквих треллисес се може видети на палати Бобринских (наб. Адмиралтейского канала, 33). При томе, по мишљењу уметничких, у санкт Петербургу не пронађете апсолутно идентичне класичних балкони! Користи минимум средстава уметнички ковање, а касније и уопште бити компримовани чугунным бризгање, архитекте успео да направи да изађу из ситуације помоћу конзоле на којима терасе су причвршћени. Заграде обрађене најчешће од гранита, али њихова форма је веома разноврстан. Међутим, даље гранит и даље уступио место метала - од ливеног гвожђа заграде копировали кам'яне. Али не све архитекте удовлетворяла шкртост класичних облика, на пример, Иг М Фельтен је често користио готике мотиви, иако је, према Ги Грабаря, то је ипак била "игра у готику": елементе готике, а принцип их повезивања - апсолутно је класичан.
Класицизам, који је ступио на права после рата 1812, назива ампиром, и творац његов петербургу верзије постао архитекта К. И. Роси. Јер само отгремела победная рат, у украсни елементи су постали у великом броју укључују античког ратне приче. То је смешно, шта је стил, практично насаждаемый Наполеон као царски, био је одбачен у самој Француској, али су заглави у земљи која је победила ову империју. Легионерские знаци са орлами, копља, мачеве, штитове, стреле напуни петербург метални уметак. Срећом, већина балконных треллисес дошло где скромнијим утицајем ампира: он манифестује се у тернарни ловора свих девојака на вертикалне прутьях, а хоризонтални украсни појас ограничен само древнегреческим меандром. Са друге стране, нормално обывательские куће нису желели обвешивать војним темама, и ампир постао је неочекивано завршен уопште није класични изглед облицима: "скале" (савијеним кул малом лукова) и "палме" (више пута повторенной стилизованом палма) - то је чудо, може се видети на тргу Уметности, 3.
Штрајк гвожђе леи ливеног гвожђа
У санкт Петербургу са'појавио први биљка која удовлетворял масовне захтеве на метални уметак - то чугунолитейный и машинска фабрика Сан Гали (Лиговский ав, 60-62). Тамо изготавливали решетке за балкони, степенице, прозори, мостова, могильных амп'споменика, брдски за балкони, порука-лампа стубова, вазе, прапородержаків, фонтане, подизање и парне машине, ормани са кодовыми браве и мноштво покућство. Дакле, скоро све чугунное ливење, који је преживео у санкт Петербургу са тих времена, изашао је из фабрике Сан-Гали.
У међувремену увукла нови архитектонски стил, чак ни стил, као филозофија живота, критиковала све раније приступа. То је био сјајан сецесије, узорци који до сада красе наш град и који безуспешно покушавају да опонашају модерне модники и фасхиониста у свим областима уметничке активности - од архитектуре до костим. Модерновые решетке, врата, прапородержаків, светла, степеништа ограде, ограде лифтова - можете бескрајно да се наведе осколочків сецесије, шире се по Запс и далеко ван њених граница. Сваки пристојан господский кући, чак и претучен пут, желео да има нешто савремено - иако цонсол, иако је носач, иако расстекловка. И упркос чињеници да је револуције и рата снажно попортили "панское наслеђе", сецесије и даље остаје најрепрезентативније и можда највећи петербургским стил из доба свог формалног активности. Узгред, када се подударају илустрација за овај чланак, ми намерно се удаљила од "откриточних" врста свима познатих градских о'објеката, довољно добро проучено и на располагању гледаоцима. Ми нудимо видите лепоту метала на "выселках", где се, можда, он је већ постао је о'објекат лова непринципијелни берача отпадног метала. Није тајна да дореволюционный метал тако цењена модерним кузнецами: он је стављен на овом енглеском цоке, кога више нема.
Татјана ХМЕЉИШТЕ, Александар Потравний
ввв. regionavtica. sr
Извор: ввв. еremont. sr
Комментариев нет:
Отправить комментарий