Шта је класицизам? 2006-10-28 16:03:03

Изградња и реконструкција.

Шта је класицизам?

2006-10-28 16:03:03

Историја уметничке културе човечанства, као што је познато, јасно је подељен на више-мање значајне периоде, фазе развоја. Неки називају именима народа, да их направљен, на пример, древнеегипетская, древнегреческая или кинески, други је добио име по стиловима, у оквиру којих додатно вычленяются стил правца, струје, школе. Називи стилова, као што је углавном случајна, тачније, нема научне основе. На пример, културе Западне Европе КСИ-КСИИ века назива романске, иако су јој творци били франака, КСИИИ-КСИВ века - Готике, иако је готам то нема везе ни о времену, ни у суштини. Исто тако условљена је дефиниција "ренесансе", "барока", "рококо", "ампир", "бидермейер" и други Условни рок Правомерность термина "класицизам" прихваћено да се објасни чињеницом да је европска архитектура друге половине КСВИИИ кашике. сасвим је фокусиран на наслеђе антике, који је у то време сматрана као класичан пример. Међутим, о преклонении пре облицима антике декларировали и представници других стилова, на пример, италијанске ренесансе. Узгред, је могуће, тако да је аутор 3-томного речника "Стилови у уметности" и 8-томного "Велики энциклопедического речника ликовне уметности". Власов одређује уметности у Италији од XV - почетак КСВИ века како класицизам, док временски оквир "препород" или "ренесансе" користи за друге стилу епоха и праваца. Поставља се природно питање - шта да размотрите класика? Одговор на њега је немогуће. Јер сваки стил је рођен, развија се, достиже врхунац, а затим у'иан, други друго место. Фази процвата често називају класичним период. Примери: култура маја прве половине ИИИ - прве половине IX века, у Време првих царева Старог Рима (тј. наз. Август класицизам). Време Перикле је у Античкој Грчкој, када су у основи је настала Афинский Акропољ, назива период високе класике (за разлику од ране и касне). Међутим, европска архитектура, као што је познато, ослањали су се на култури Старог Рима, а не Античкој Грчкој. Последњи у КСВИИ-КСВИИИ века још увек била мало позната. Стога, терминологическое дефиниција стила "класицизам" конвенционално, али је генеричку, и нема потребе да га мења, долази ново време. Сасвим друго питање је истовремена коегзистенција класицизма и барока. Њихов контраст постоји дубока грешка. У ствари, они су браћа, који су рођени скоро истовремено је још на скупу високог италијанске ренесансе. Отац барока, познато је да је Микеланђело, отац класицизма - тхе палладиан. А у неким земљама (Француска, Енглеска, Шпанија) са променом краља на престолу валута преовладао онда барокне принципе, онда классицистические. Тако имена стилу праваца и струја именима владара, на пример, стил Луја КСВИ у Француској, Џорџа ИИИ у Енглеској или екатерининский класицизам у Русији достављају оправдани. ФАКТОРИ Још у другој половини КСВИИ кашике. Аф Блонделем су формулисани основни постулати класицизма, искусне у духу картезианского рационализма. Прво, лепота је сматран својство природе, независно од укуса и ставове људи. Друго, закони лепоте може да спозна средствима ума (у архитектури - уз помоћ математике и геометрије). Треће, закони лепоте већ идентификовали зодчие Антике, тако да је боље да не природе него наслеђе античког доба. Дакле (ово је четврта позиција), треба да разради јасна правила, вечни и непроменљиви канони, које треба да стриктно поштују. Међутим, многи зодчие нуде своје опције канонима, по њиховом мишљењу, највише одговара старински первоисточникам. У другој половини КСВИИИ века, класицизам постао доминантан у целој Европи, када је дијалектика спој различитих аспирација друштвених снага ескалирало је у облику просвећеног апсолутисте. Уништавајући већина реакционарне институција феудалне прошлости и по цену уступака духу времена, представници апсолутисте покушали да дају своју моћ видљивост образованности, а државе - носилац общегосударственного полиције. Принципи универзалне регламентации манифестује у свим сферама духовног живота. Концепт дуга, покорност државе и испуњавање обавеза'везе су постали основа људског понашања, потискивање осећања у ім'сам ум изгледало је највиша врлина, достојни узор. Мануфактурное производња са широким поделом рада уништио је карактеристична за Ренесансе идеју о бескрајне могућности универзално и хармонично развијене личности. Значајну улогу у ширењу идеје класицизма играо културна размена између земаља. Грипозан идеале француске просветителей - Вольтера, Сх Монтеск'е, Д. Дидро, Ж.-Ж. Русо Пк-А. Гельвеция. Знање и поседовање француски језик постали обов'обавезна у окружењу племића, уметници су направљене за пут до Француске и других земаља. Позив француских зодчих за рад у Украјини постала исто тако уобичајена појава, као што је у почетку КСВИИИ века позив италијана. Идеје рационализма, који се манифестује у филозофским погледима Декарта, Лока, Подацима, Спинозы и нарочито француске просветителей, мења поглед на свет, стварајући одређене норме и прописи у области уметничке културе уопште и архитектонског језика посебно, где су воплощались у нове просторне перцепције. Појам бесконачности, која је на тај тријумф је изразила архитектура барока, ће се претворити. И баш као што је у природи више не виде сверхдвіженія и апсолутна тишина, тако и у урбанистичком простору покушавају да калуп од сличних елемената. Улице већ не окрећу са убрзаним темпом до далеких вертикално, заузврат растворяющейся у кини, лазури. Они су, у мери рачунајући време, приближава о'емкой доминанту. Вредност последњег састојала пре свега у томе да простор у улицу не "выплеснулось" у бескрај. Диференцијација простора, улица, насеља од функционалне употребе и просторне карактеристике заснован на признавању равноправности и чак тождественности неколико компоненти. У архитектонских типологија, као и у жанровима ликовних уметности, музике, књижевности дошло је до јасна диференцијација и строгу регламентация. Основна пажња посветити објеката јавне намене и дворцам владара, који су фокус власти. Своје налазе на централним трговима, њихов изглед је истакао посебну представительностью. Стамбене куће саградио неколико скромно, у складу са друштвеним и имовинска положаја власника. Још уздржанији је врста производних објеката, који су обично на периферији градова. У таквој хијерархији рационалистическим језик јасно отражалась и друштвене лествице, која одражава монархические режима тога времена. КОНТАКТИ И УЗОР У развоју композитних облика и њиховој практичној примени велики значај је стекла је наслеђе мајстора ренесансе, расправа А. Паладио, Ла-Вб Алберти, С. Серла, Д. Б. Виньола, Б. Скамоцци. Користи научних радова Аф Блонделя, Ла-Ж. Кордемуа, М. А. Ложье, П. Пати и других архитеката. Издавались прве књиге о архитектури у Русији и Украјини. У целини научна активност је значајно поставља доба класицизма, промовишући брзом постане стила, кристализације његових главних уметничких принципа. За поштовање православне доктрине класицизма, проучавања античког наслеђа и његово коришћење били су засновани уметничке академије. Са њима раде школе за обуку кадрова. Тако, отворена је у 1757 г. петербург Академија уметности воспитала много архитеката и уметника, који је одиграо значајну улогу у зграде украјинских градова. Абсолютистской држава выступало не само као неговатељ кадрова, али и као главни грађевински купац, који је настојао да шири идеолошки утицај на све области архитектонске активности. Још у 1762 год. основали "Комисија зграда Санкт-Петербурга и Москве"где је до краја века вырабатывались принципи теорије и праксе планирања и изградње свих градова. А у зв'язку са недостатком у провинцији довољно квалификованих професионалаца, као и пружање градова целог стилевого изглед почели су да уведе типичне ("примери") пројекти. Сва пројекта документација, почевши са исушивање земљишта, контролисани губернаторами и градоначальниками, а пројекти најважнијих зграда утверждались "висок". Тако је постепено проширена држава архитектонских органа на терену. Заједно са губернскими'појавили су се градске архитекте, вводились пост инспектора грађевинских радова, инжењера. Ова доследна политика регламентации ширење јасно одражава покорност архитектуре общегосударственным интересима и показао један од основних принципа доктрине класицизма. Тачно активности државних органа је одиграо кључну улогу у повсеместном ширењу класицизма у Украјини. Из тога следи, да стил је у великој мери био натоком'дужан је да "врха". Међутим, у овом приморани увођењу нових облика и техника насаждении нових пластичних и просторних концепата била је велика прогресивна значаја. Је у великој мери подстакнут уметнички развој земље, утврђени њен контакт са напредним европске културе и формиране могућности да допринесе њеном развоју. ИЗГРАДЊА ОБЛИКА Интегритет просторних представа обусловила заједништва између изграђеног композицией и архитектуре посебна структура. Слично градовима, зграде оснивање о'емко. И баш за њих је узети неколико канонских шеме које употреблялись без посебне евиденције функционалних процеса и климе. Свуда су градили објекте јасан призматической облика са портика у центру главној фасади. Стамбене куће, јавне зграде разних чинова и производних објеката имали компактна запремина, често последњих блокировались уз помоћ крила, дајући облик плана слова Н, Ш или потковице. Трговање кућишта, производних и складишних објеката били довољно да се протезао дуго, утисак компактности достигалось оним што кућишта у потпуности заобишао по ободу квадратни или правоугаони парцела се формира унутар привредни двориште. Карактеристика композиције куће постао стереометрічность укупно обима или његових делова. Кров већ не влекли сломљен горе или крива линија, нису били прелазима на сложене вертикалних венчање фаворс. Њихова висина је знатно опао, а горизонтальность відтінявся парапетом и нераскрепованним антаблементом. При развоју композиције дуж вертикалне координате (на пример, у колокольнях) вводились пластични пауза парапетов и завеса шипке, помоћу којих се креће нагоре тормозился, а сами нивоа усуђује да кубног. Као резултат тога получалась износ соподчиненных стереометрічних обима и начина зграде нашао мир и гармоническую јасноћу. Сличан карактер имали храмове, где је на кубическую масе су "засадио" један или више цилиндрични бубњевима, изведених полусферами куполе. Омиљена раније вертикалне структуре обелиск је уступила место ставити на цап колоне са капителью, на којима се размеће вазе или скулпторалних, као и - амп'споменици у облику статуе на н'єдесталах. Оптички једнакост три просторне координате достигалось призматичності обима, портицос, полуротондой, ризалитами, галеријама, лоджиями. Одлучно делује од низа зграда колоне портик са троугластим забат придавал композиције глубинность; адекватну улогу играли обнесенные колоннадами полуциркульные ротунда на задњим фасадама. Углови зграда закреплялись пилястрами, пола колоне или малим портицос. Ако чудна испоставило "растянутым" дуж улице, коцкасти централног језгра наравно оттеняла купола, а сама срж бити у комбинацији са угловыми количинама крилима или колонными галеријама. Као резултат тога аранжман да је скупљана од више елемената, односно представљала је њихов износ, слично ономе што је наведено у односу на вертикалну објеката. Узгред, простор, заокруживањем дворишта (курдонер), формирана крилима, такође имало развијену глубинную координату, цонтрастингли оттеняя предњу. О'велики перцепција је последица острва распореда зграде у парку или на тргу. Чак и возведенные на црвеном линијом улице стамбене куће отделялись једни од других великим пространственными интервалима. Основним средствима хармоније облика постао ритмичку комбинацију различитих по величини и интензитет масе. Доминацију симетрије је била скоро апсолутна њене логике подчинялась да ли или не сваки детаљ. Ода предност нюансных односима, иако трикове контраст такође нису заборављени. Пропорције су се разликовали одређене продужити, лакоћом, а у својим математичким изразима валута преовладао ирационалан однос. КОНЦЕПТ НАЛОЗИ Један од главних брига за зодчего постао архитектонски налог. Његове теорије су ангажоване уметничке академије, без презентације, основе ордерной систем не кошта ни један професионални расправа. То је уз помоћ налога са уметничке традиције, иде од Ренесансе, высказывался великих градити зграде, вредност њених делова једни са другима, њихов садржај и значење, и, коначно, антропоморфность, хуманост архитектонске форме. Тако да налози на првом месту канонізуються, у њима виде универзални лек, помоћу којег можете да укључите зграда у уметничко благо. Суштина ордерной концепта модерности била не у томе да се врати налога тектонический смисао, који је имао код античких грка. Баш као и у Старом Риму, у доба Ренесансе је запослен уметности, али у другом комбинацији са масе зида. За разлику од барока, где се помоћу налога раскрывались фигуративно-динамички потенцијал стенового низа налог класицизма сопства је илузорно је оличење тектоническую односа'комуникација лежаја и несомых делова зграде. И иако ордерная палета ограничивалась неколико идеалним моделима, каноническими узорцима, ипак је остао толико слободе, да у зв'язку са независношћу од зида реално да нос оптерећења плоча. Захваљујући аутономије реда и постало могуће да се одржи идеальность га конструкције. Колоннада могла бити спаренной или једноструке постављена на високе н'єдестали, аркада, или да расте директно из земље, могла да покрије цео зид, или да делује појединих портицос. Јер у свим случајевима зид претворен у неутрална компонента илузорно тектонске система класицизма. Крајем КСВИИИ кашике. налози се користе у римском верзији, често у тумачењу Виньолы и других теоретичара. Највише употребляемыми су ионический и коринтске налога, који је, захваљујући о'емкой симулација добро одговарали општем карактеру стереометрических масе зграде. Принципи соподчиненности ордерных облика соотносились не само са критеријумима разумност, али и са друштвеној хијерархији друштва. То је преко ордерные облика изразили две пластичне концепт стила. У неким случајевима зграда, нагласио је материјално, респектабилне, у некима изгледало је лако, ваздух, а његова изузетна ордерные облик не толико зв'язувалися са зидни низ, колико је настојао да распусти у окружењу, привлачи к њој у кућу. Може се упоредити рада Кваренги и Камерон. Ова два концепта су постали својеврсни одраз у друштву центрифугалне и центростремительных снага. Баш као у разликама између редовне план града и сценски - парка, урбани и усадебным ансамблями, у овом још једном је утицало дуализам погледа на свет епохе. ЭКСТЕР'ЕП и интер'иер Односа'комуникација экстер'иер са интер'иером показао дијалектички. Како је истакао 0. Цхоиси, зодчие настојао "не показују споља ништа што личи би о материјалних животних потреба". Исти кућишта са портицос или лоджиями се примењивао за палате и средњим школама, болницама и канцелярий. Њихове разлике додељују само за коришћење ордерных облика. Класицизам ствара јасне слике, које откладывались у меморију'яти као носиоци одређених функција и идейной значај. Таква способност да формирају јасан типологија даје разлог да оповргне распространенную са светло руком Постоји. Кириченко положај, да креативни метод класицизма, за разлику од готике или сецесије, који су укључени у дизајнирању "споља ка унутра". Коначно, и простор интер'унутрашњост, и маса экстер'иер усуђује да на идентичним принципима о'капацитет и стереометрии, покоравајући се истим принципима ордерной. При томе се узимају у обзир специфичне услове перцепције различитих просторних сфера. ФИНАЛЕ Како је наведено, у настојању да створи природан у својој једноставности и, заједно са тим, узвишено сликарство, архитектура апеловао на облике античког света. Огроман утисак произвела археолошка открића у Помпеји и Геркулануме. Познато је, да су инспирисани Карла Брюллова на стварање романтичне слике "Последњи дан Помпеја". Уз то, они знаменовали и последњих неколико година класицизма као интернационального стила. После свега испоставило се да је антички архитектура је веома разноврсна и не сводима да узима аксиомам. Архитектонски канони остала теоријског оправдања. Неке зодчие (Ледоукс, Булле) одустали од ордерной система, историјских реминисценций, ево копија освященных вековима облика, у настојању да на апстрактно геометризма. Али само кроз сто и више година њиховом заставом покупили конструктивисты. Већина архитеката махнуло руци у потрагу за идеалним облицима и одлучила да развије садржана у доктрини класицизма принципима историзма. А то распахивало широка врата стилизаторству и эклектике долазе у XIX. са его утилитаристскими трендовима. Поготово што је велики број угледних теорије класицизма (Кордемуа, Ложье) су тврдили зависност архитектонске форме ево дизајна, као энциклопедисты Дидро и Русо проповедао идеје еклектички стил, култ занат. Све у свему класицизам Просветитељства појавио се сјајан завршетак велике уметничке ере, која је почела у КУТЕ у. у Фиренци и добила име Ренесансе. Али већ почетком КСИКС века. у уметничкој култури, дошло је до квалитативне прелом. Нажалост, већина не само вежбање архитекте, али и уметничких не утруждаются делвинг стилистика, и на старомодан начин погрешно назива архитектуре првих деценија XIX у. классицизмом. У чему је основна разлика између классицизмом и ампиром - тема је посебна.

ИЗВОР: А. С. С.

Извор: http://stroymart. цом. уа