Француски архитектуре друге половине ДВАДЕСЕТОГ века 2006-11-14 12:49:29

Изградња и реконструкција.

Француски архитектуре друге половине ДВАДЕСЕТОГ века

2006-11-14 12:49:29

26. септембар 2001г. у згради Државне научне архитектонски-грађевинске библиотеке њих. Б. И. Заболотного у Кијеву (контрактоваиа, 4) одржано је отварање изложбе плаката "Француски архитектура". Иницијатори изложбе од стране Француски Културни Центар и библиотека, који већ неколико година активно сарађују. Отворио изложбу директор Француског Културног Центра у Украјини Беноа Витс. Он је нагласио да је Француска влада увек считало грађевинарство и архитектуру најважнијим државним социјалним ствар, уделяло много пажње подршку грађевинској индустрији, выступало купац великих пројеката у области стамбене, јавне и индустријске зграде. Ова функција је нашла свој одраз у овом излагању. Паралелно са илустрација различитих о'изградње објеката дате анализе историјске ситуације, који је довео до живот те или друге струје у архитектури. Приказан је улога државе у овом сложеном процесу. Изложба обухвата период између 1950 и 2000 године, подељен на два дела. Први део се зове "Државна чињеница или трајности кольбертізмом", други - "Амп'иат и модерности, или како је тешко да се данас испољава оригиналност у стваралаштву". У првом делу изложбе представљени су велики пројекти, који су били изазван јавног наручивања. Држава-корисник почиње да поратно изградња, финансирање и изградњу јавног становања, што је приморало чиме се архитекти да размисле масовне архитектуре и проблема урбанизма. Други део изложбе приказује архитектонских пројеката кроз их зв'веза са културним наслеђем. Карактеристика Француској је да јој урбаних ансамбала формирали веома дуго, у њима је много архитектонских и историјских амп'тезге, које су под заштитом државе. Савремени архитекти зобов'у вези развити специфичне и занимљиве пројекте, који би се складно уклапају у постојећу грађевинског земљишта. Државни и архитектура: сарадња и неслагања 1950-1960 година. У првим послератним годинама главни проблем је обнова градова у опустошеној ратом. Оснивање Министарства за опоравак и урбанизма је био одговор државе на ову ситуацију: управо је ово министарство организује и финансира обнова уништених градова. Архитекти нису били спремни за решавање нових задатака. Обновљивих зграда излазе эклектичными у великом стилу. Модел обнове уништеног града, по мишљењу француза, је Авр (арх. Ју Перрет). Слика града се састоји од великих правоугаоних обима, широка саобраћајница, бетонске конструкције једноставних облика. Од средине 50-их година проблем опоравак уступа место проблем нове зграде. Ради се о масовној изградњи социјалних станова за милионе људи је потребно побољшање услова становања. Државни о'удружује стручњаке за стварање индустрије стамбене изградње. Нова ситуација ствара нову урбанистическую концепт - концепт "великог ансамбла" - и нови архитектонски стил "хард-француски". "Велики ансамбл" (стамбени микрорайон) своди се обично на голом месту, и састоји се од уздужне и попречни проширили своју куће-груди са хромираним кућа-куле. Овај стил је још називају "архитектуре подизање чесме". Французи верују да је један од негативних резултата јавне политике, који је даде предност бетону и индустријске производње дизајна, постало је нестанак многих специјалних и техника колоквијални. 1960-1970 година. Волюнтаристская, политика, усмерена на решавање стамбеног проблема, развија током владавине де Голля. Га подржава комунистичка партија. "Велики ансамбли" у почетку чак и да ли уживате у становници: они дају модеран комфор оним слојевима становништва, који га нису имали. Међутим, после неколико година, у масама се шири критика: почну да говоре о изолированности ових микрорайонов од центра града, "мрачности" бетона и о обличју правоугаоне грађевине са "кроличьими ћелије". Нова генерација архитеката придружује критиковао технократической верзија принципа Атинске повеље (аутор - Ле Карбюзье), према којој су се водили, стамбене зграде, и даје своју визију урбанитета и архитектуре. Талас протеста који је васкрсао у Француској у мају 1968г., Упућује критику на владу и комунистичка партија, као и на основни принцип масовно становање - тријаду "метро, boulot, dodo" (метро, посао, кревет). Један од центара покрети постају факултет архитектуре Школе ликовних уметности: настава на њему проглашава политички, социјално и културно "реакционным" и парализуется толико да Андре Мальпо, министар, коме се подвргавају образовне институције, доноси одлуку да замени "стару школу" више повољним нуди и отворен савременим социјалним и културним процесима. 1970-1980 година.. Држава је постепено одбија од идеје "велике ансамбала" у корист идеје "новог града". Реч је о изградњи не у предграђу, а на удаљености од постојеће производње, читавих градова, односно мулти-функционални, у стању да гармоническому развоју метропола. Ови нови град у паризу региону, као и у близини Лилля и Лиона, заиста развије у 70-80 година и постају заиста архитектонске лабораторијама. Отуда њихова велику улогу у ширењу нових идеја, појава нових архитеката, у стилистическом претраге. Изабран у 1974 године председник Валери Жискар д, Естена доводи до промена у урбанистической и архитектонске политике државе. Нова регламентация забрањује изградњу веома високе зграде и стимулише стварање урбанистических облика, у складу са заштитом животне средине. У 1977 године доноси закон, којим се предвиђа спровођење комплекса активности (посебно такмичења), који треба да обезбеди архитектонске квалитет јавних зграда. Архитектама, активно су у току потрага за алтернативе стил "хард-француски". Нови типови кућа са'појавити током обнављања старих центара, на пример, у Эвре, где архитекта Жан Ренодо ствара стамбене куће сложене конфигурације, користећи греенбелтс терасе. У новим градовима, као што су Мари-ла-Валлее, Анри Сириане ствара нео-реалан комплекс, једногласно одобрила међународна критикује. 1980-1990гг. Крај семилетнего мандата Валери Жискар обали Естена слави инхибиције на развој архитектуре. Али је долазак на власт Франсоа Миттерана омогућава француске архитектуре поново ће изаћи на широком међународном играти захваљујући тзв политике "велике послове". Примери промене ситуације је изградња Института арапског света у Паризу (арх. Жан Ноувел), Школа плеса Париске опере у Нантерре (арх. Кристијан де Портзампарк). За разлику од претходних тридесет година, социјално становање у овом периоду није централни део архитектонског стваралаштва. Међутим, настављају да државне поруџбине на њега - гради много "обичних" зграда. Међу престижним пројеката нове генерације архитеката издвајају вртић Пеллепорт у Паризу (арх. Фрање Солер), лицеј фотографије и кинематографије у Мари-ла-Валлее (арх. Кристијан Оветт), Технички град, градске већнице у Паризу (арх. Мишел Каган). Стручњаци за реконструкцију старих индустријских објеката, архитекте Райхе и Робер, претворе масакра у Ла Вилетт у Научно-индустријски центар и сала Тони-Гарније у Лиону у Космополитски центар, а онда бившу фабрику чоколаде Менье у Нуазьеле - у седиште фирме Нестл. Група Валоде и Пістро, заузврат, переобладнає складишта Јелена у Бордоу у Културни центар. Жан Ноувел великој мери трансформише лионский опера, која је постала сувише мала, покривајући га високог свода од метала и стакла. 1990-2000 година.. Размишљање о граду и градитељско наслеђе, започете пре 20 година, постају зрелији. У старим центрима пажња посвећује се очувању типо-морфологических карактеристика градова и повлачи од њих. У 90-их година, на крају, поново расте кредибилитет француске архитектуре. Овај феномен се поно'повезан, посебно, са жељом да се најбољи архитекти не контраста амп'иат и садашњост, него, напротив, са'єднувати их. Признање француске архитектуре доводи у додели Кристиану де Портзампарк 1994. г. најпрестижнија, највише међународне награде, коју могу да добију архитекта, - Прицкерове награде. Чудна Кристианом де Портзампарк Града музику у Паризу, која је трајала више од 10 година, јача позиције архитекта. Замишљен је као део великог града, захваљујући доброј одлуци, то је град складно уклапа у централни део Париза. У последњој деценији ДВАДЕСЕТОГ века, гради се много образовних објеката, музеја и библиотеке: Музеј историје првог светског рата у Перрон (арх. Анри Сириане, 1995. године ), Археолошки музеј у Сен-Романа-ен-Галь (арх. Шекс и Морел, 1996. ), Универзитета уметности и хуманистичких наука у Гренобле (арх. Лакатан и вассалы, 1996 г ) итд можете Их о'обједињавање, без обзира на велике разлике у архитектонском почерке, заједнички устремлением раде са пејзажа, урбаних или деревенским, у зависности од места изградње. Крај ДВАДЕСЕТОГ века је почетак двадесет првог века у Француској карактеришу нови успон у друштвеном, културном и уметничком смислу. Француски архитектура поново излази на међународну арену. Основни задатак архитекте у Француској постоји перемоделирование стамбених микрорайонов и да се поново развија нових урбаних центара, који су изграђени у последњих 20-30 година око већих градова, успостављање у њима више удобан услова живота. Кристијан Портзампарк: потребно је да се врати сан Кристијан Портзампарк - истакнути архитекта данашњице, добитник најпрестижнија награда у области архитектуре за 1994г. - Прицкерове Награде. У Француској он сматра архитекта - узнемирава и традиције, који су постали классиком. Рођен Кристијан Портзампарк у Казабланку (Мароко) у 1944, У 1975-1979 година. он је створио квартал Овде-Облика у Паризу, у коме се примењује свој концепт квартала - острва, отворено улици. Овај исти принцип је примењен приликом пројектовања стамбених четврти, у Марсеј, Нант и Монпеље. Портзампарк је такође аутор неколико зграда, намењен за послуживање уметности: Конзерваторијуму по имену Ерик Сати (Париз, 1981-1983 година.), Балетска школа Париске опере у Нантеррі (1983-1988 година.), Кампус музике (1990-1995 година.). Сложеност последњег пројекта је довело до тога да је архитекта ствара овај објекат'єкт као фрагмента великог града. Почев од 1990 г. кар'єра архитекта иде на међународни ниво. У 1994 г. он гради кулу Бандай у Токију, стамбене куће у г. Фукуока (Јапан), у 1995г. - Облакодер ЛВМХ у Њујорку. У последње време архитекта добио налог за изградњу филхармоније у Луксембургу и амбасаде Француске у Берлину, истовремено иде проучавање пројекта проширења биоскоп Име Тушинский у Амстердаму. Из изјава архитекта О изградњи иностранству. Рад у иностранству пружа нове креативне снаге. У Јапану је морао изградити кућу истовремено у јапанској традицији и у западном, јер у њима су наши, европске кухиње. Искуство рада у иностранству омогућио ми је да направите код куће је много забавније него да у Француској, где план обично превише застывший и традиционални. У иностранству ни за кога не представља проблем, ако је у спаваћу собу морате да прође кроз дневну собу, не улазећи у ходник, гранични простор. Са друге стране, независног мишљењу вам омогућава да пронађете више оригинално решење него локалног архитекте, који су навикли на стереотипам сопствених земаља. О урбанистичких решења. У току векова откако су направљени први средњовековни градови, улице су биле структурним елементима, на којима се ови градови су. Они омогућавају да се крећете у граду и раздвајају јавни простор од приватног. Модерна архитектура је добила ширење после Другог светског рата, постала је да подели града на функционалне зоне: транспортних, радних, приколице. Вишекатница зграда, изграђена дуж коловоза, постали самостални, архитекте су их произвољно, у зеленим парковима на значајном растојању од путева. Идеја је одлична. Али, нажалост, из практичних разлога потребно је да се изгради овде и спортске дворане, и многе друге зграде. Парк постепено превращался на саобраћајну паркинг простор или комерцијалну зону, а ускоро са' - појавио се и један хаотични приградски пејзаж, који је, тако добро упознат са свима. Традиционални грађевинског има невероватна флексибилност и способност да се прилагоди променама. Данас је град престао да буде основној глином, из које може да калуп све што желите. Улога архитекте је да се у простору изгубио облик. Важно је да се изгради фаза по фаза, и брже ствара, него да се трансформише. Реч је о поновном градског ткива, о комбинација структуре традиционалног града, већ доказала своју виталност, са особинама модерне архитектуре (освещенностью, квалитет градње, итд ), такође је потребно да се врати сан. Дуго сам за "унутрашњу" острва, који сам први пут покушао да створи на улици Овде-Облика у Паризу. У пројекту зоне улепшавање стојим искључиво у улози градостроителя. Традиционални поравнање објеката дуж улице замењена комбинацијом више бесплатне ствари од високе и ниске пројеката, слободних места и густ намаз. Зграда између планираних пролаза воде у вртовима и зелен дворишта. Али све зависи од контекста. У околини Монпеље уместо класичне грађевине квадрата ја сам предложио да се изгради град-врт, што заузима мање простора да сачувате око маслињаци и виногради. Поред теорије и принципа архитектуре треба да нам донесе практичност и радост. *** Упркос чињеници да су Француска и СССР - две земље апсолутно не личи на своје политичке уређаја, после другог светског рата код њих имају исти задатак обнове уништених градова, који су почели да се обрати на исти начин. Праотац масовног индустријског изградње французи сматрају Ле Корбизије са својим "Атинске повеље". Истовремено они дају почаст његов таленат архитекте и високо цењена од стране оних неколико пројеката, који су изграђени су им у Француској. У периоду глобалне признање Ле Корбизије је био веома популаран и много гради у иностранству. Французи, за разлику од нас, гласно осудио архитектонски грешке из прошлости и чине велике напоре у циљу да их исправи. Они су такође активно расправљају већ изграђене јавне зграде и не плаше се много пројеката назвати искрено неуспешни. Данас у Украјини су све већи обим изградње, а много зграда је изграђена у центрима градова. Упркос прилагођени дизајн, о'објекти монотоно и често "пуца" из историјске грађевине. Ништа се не мења у приступима индустријског изградње масе у околини градова. Искуство Француској, веома је илустративан и поучан у том погледу.

ИЗВОР: Изградња и реконструкција

Извор: http://stroymart. цом. уа